Qualité
Notre programme qualité
Dans notre entrepôt à Beauvais, un contrôle qualité est effectué minutieusement sur tous nos livres par nos équipes compétentes avant la mise en vente pour déterminer l’état et vérifier qu’il respecte notre charte de qualité. Certains produits peuvent présenter des signes d’usure minimes, les livres comme les accessoires (CD, cahiers d’exercices…) mais seulement si cela ne nuit pas à la lecture. Si vous rencontrez le moindre problème concernant l’état des livres reçus, cliquez ici, notre équipe en charge du service client est à votre disposition et fait son possible pour vous aider.
Ce contrôle permet de déterminer une classification de nos livres détaillée ci-dessous.
Description de l’état d’un livre :
Très bon :
- Livre en excellent état, presque comme neuf, il a été lu très peu de fois
- Présence de quelques marques d’usure mais à peine perceptibles
- Les pages ne sont ni écornées, ni annotées, ni tachées
- La couverture est en parfait état
- Vous pouvez offrir ce livre à vos proches sans aucun doute !
Bon:
- Livre déjà lu et usagé
- Quelques légères marques d’usure (marque de crayon, page un peu écornée)
- Aucune page n’est manquante
- La couverture est intacte
Correct:
- Livre usagé avec des marques d’usure visibles (marques de crayon, pages écornées, petites annotations)
- Aucune page n’est manquante, marques d’usure sans nuire à la lecture (marques de crayon, pages écornées, petites annotations)
- Les accessoires sont présents mais peuvent avoir des marques d’usure
- La couverture de protection peut être manquante
Le Pitch
Présentation de l'éditeur L'ouvrage propose un éclairage philosophique du rapport entre la forme et le contenu de ce film, indissociables des caractéristiques clés du cinéma d'Hitchcock, cinéma d'action et cinéma abstrait. Les différents "usages" que les spectateurs font du film conduisent à donner sens à une lecture "formaliste", mais pas seulement. De là, une double approche s'est imposée. Tout d'abord, l'analyse phénoménologique de la façon dont Hitchcock exploite les possibilités offertes par le cinéma : l'ellipse, la diversité des points de vue, la perception. Puis, le déploiement de l'identité problématique des personnages, en particulier de Robert O. Thornhill et d'Eve, et la dynamique de leurs rapports, notamment amoureux. Ainsi s'enchaînent une "critique des usages" menée par Laurent Jullier et une "lecture critique et phénoménologique" d'Eric Dufour, Julien Servois et Jean-Jacques Marimbert. Il a semblé intéressant et stimulant aux auteurs, sans occulter la diversité des voies, de proposer au lecteur un seul fil directeur, un seul tissu de sens, bariolé, dont la trame est toujours le film lui-même. Quatrième de couverture L’ouvrage propose un éclairage philosophique du rapport entre la forme et le contenu de ce film, indissociables des caractéristiques clés du cinéma d’Hitchcock, cinéma d’action et cinéma abstrait.Les différents “usages” que les spectateurs font du film conduisent à donner sens à une lecture “formaliste”, mais pas seulement. De là, une double approche s’est imposée. Tout d’abord, l’analyse phénoménologique de la façon dont Hitchcock exploite les possibilités offertes par le cinéma : l’ellipse, la diversité des points de vue, la perception. Puis, le déploiement de l’identité problématique des personnages, en particulier de Robert O. Thornhill et d’Ève, et la dynamique de leurs rapports, notamment amoureux.Ainsi s’enchaînent une “critique des usages” menée par Laurent Jullier et une “lecture critique et phénoménologique” d’Éric Dufour, Julien Servois et Jean-Jacques Marimbert. Il a semblé intéressant et stimulant aux auteurs, sans occulter la diversité des voies, de proposer au lecteur un seul fil directeur, un seul tissu de sens, bariolé, dont la trame est toujours le film lui-même.
Le Pitch
Présentation de l'éditeur L'ouvrage propose un éclairage philosophique du rapport entre la forme et le contenu de ce film, indissociables des caractéristiques clés du cinéma d'Hitchcock, cinéma d'action et cinéma abstrait. Les différents "usages" que les spectateurs font du film conduisent à donner sens à une lecture "formaliste", mais pas seulement. De là, une double approche s'est imposée. Tout d'abord, l'analyse phénoménologique de la façon dont Hitchcock exploite les possibilités offertes par le cinéma : l'ellipse, la diversité des points de vue, la perception. Puis, le déploiement de l'identité problématique des personnages, en particulier de Robert O. Thornhill et d'Eve, et la dynamique de leurs rapports, notamment amoureux. Ainsi s'enchaînent une "critique des usages" menée par Laurent Jullier et une "lecture critique et phénoménologique" d'Eric Dufour, Julien Servois et Jean-Jacques Marimbert. Il a semblé intéressant et stimulant aux auteurs, sans occulter la diversité des voies, de proposer au lecteur un seul fil directeur, un seul tissu de sens, bariolé, dont la trame est toujours le film lui-même. Quatrième de couverture L’ouvrage propose un éclairage philosophique du rapport entre la forme et le contenu de ce film, indissociables des caractéristiques clés du cinéma d’Hitchcock, cinéma d’action et cinéma abstrait.Les différents “usages” que les spectateurs font du film conduisent à donner sens à une lecture “formaliste”, mais pas seulement. De là, une double approche s’est imposée. Tout d’abord, l’analyse phénoménologique de la façon dont Hitchcock exploite les possibilités offertes par le cinéma : l’ellipse, la diversité des points de vue, la perception. Puis, le déploiement de l’identité problématique des personnages, en particulier de Robert O. Thornhill et d’Ève, et la dynamique de leurs rapports, notamment amoureux.Ainsi s’enchaînent une “critique des usages” menée par Laurent Jullier et une “lecture critique et phénoménologique” d’Éric Dufour, Julien Servois et Jean-Jacques Marimbert. Il a semblé intéressant et stimulant aux auteurs, sans occulter la diversité des voies, de proposer au lecteur un seul fil directeur, un seul tissu de sens, bariolé, dont la trame est toujours le film lui-même.
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