Qualité
Notre programme qualité
Dans notre entrepôt à Beauvais, un contrôle qualité est effectué minutieusement sur tous nos livres par nos équipes compétentes avant la mise en vente pour déterminer l’état et vérifier qu’il respecte notre charte de qualité. Certains produits peuvent présenter des signes d’usure minimes, les livres comme les accessoires (CD, cahiers d’exercices…) mais seulement si cela ne nuit pas à la lecture. Si vous rencontrez le moindre problème concernant l’état des livres reçus, cliquez ici, notre équipe en charge du service client est à votre disposition et fait son possible pour vous aider.
Ce contrôle permet de déterminer une classification de nos livres détaillée ci-dessous.
Description de l’état d’un livre :
Très bon :
- Livre en excellent état, presque comme neuf, il a été lu très peu de fois
- Présence de quelques marques d’usure mais à peine perceptibles
- Les pages ne sont ni écornées, ni annotées, ni tachées
- La couverture est en parfait état
- Vous pouvez offrir ce livre à vos proches sans aucun doute !
Bon:
- Livre déjà lu et usagé
- Quelques légères marques d’usure (marque de crayon, page un peu écornée)
- Aucune page n’est manquante
- La couverture est intacte
Correct:
- Livre usagé avec des marques d’usure visibles (marques de crayon, pages écornées, petites annotations)
- Aucune page n’est manquante, marques d’usure sans nuire à la lecture (marques de crayon, pages écornées, petites annotations)
- Les accessoires sont présents mais peuvent avoir des marques d’usure
- La couverture de protection peut être manquante
Audience
Adulte - Grand Public
Le Pitch
Sommaire
I. Les origines, la disparition des films, les grandes figures1. Les origines
2. La disparition des films
3. Les grandes figures
4. Iris Barry
5. Raymond Borde
6. Henri Langlois
7. Jacques Ledoux
8. Ernest Lindgren
9. Maria Adriana Prolo
10. Jerzy Toeplitz
11. Paulo Emilio Salles Gomes
II. De la pellicule au numérique
1. Les supports
2. Les formats* et l’identification des films
3. La conservation des films
4. La sauvegarde (sauvegarder n’est pas restaurer)
5. La restauration des films
6. Les plasticiens et l’art de la ruine
7. Le numérique
III. L’Archive, le droit et les collections
1. Le droit d’auteur
2. Le domaine public
3. Le droit corporel
4 Le vie juridique des films
5. Le dépôt légal
IV. Cinémathèques et archives dans le monde
1. La fédération internationale des archives du film
2. Les cinémathèques dans le monde
3. Fondations, associations et sites patrimoniaux
4. L’association des cinémathèques européennes (ACE)
5. Les associations régionales internationales
6. L’Unesco
V. La situation française
1. Les institutions nationales
2. Les institutions en région
3. Archives et collections privées
VI. Enrichissements, valorisation, expositions
1. Enrichissements
2. La valorisation
Conclusion : Quel avenir pour les cinémathèques ?
,
Présentation
Bilan historique, politique et théorique des cinémathèques et archives de films dans le monde, cet ouvrage s’appuie sur l’histoire de ces institutions. Imaginées à la fin du XIXe siècle, les cinémathèques se développent dans les années 1930 puis, après la guerre, connaissent une ampleur sans précédent et suscitent, aujourd’hui encore, de passionnés débats théoriques.L’auteur aborde de nombreuses questions : quelles sont les premières institutions dans le monde ? qui conserve quoi, comment, et pour qui ? quelles sont les théories et les méthodes de conservation, de restauration, et d’accès ? à qui appartiennent les films ? Il interroge l’enrichissement, la collecte et la gestion du matériau filmique des cinémathèques, mais également le « non film », soit toute la documentation papier, le matériel publicitaire, des archives de création qui font partie de l’activité des institutions.
L’ouvrage pose des jalons, esquisse des directions, dégage des perspectives, montre la vitalité de la communauté des archives et présente les perspectives du métier et des institutions à l’ère du numérique.
Le Pitch
Sommaire
I. Les origines, la disparition des films, les grandes figures1. Les origines
2. La disparition des films
3. Les grandes figures
4. Iris Barry
5. Raymond Borde
6. Henri Langlois
7. Jacques Ledoux
8. Ernest Lindgren
9. Maria Adriana Prolo
10. Jerzy Toeplitz
11. Paulo Emilio Salles Gomes
II. De la pellicule au numérique
1. Les supports
2. Les formats* et l’identification des films
3. La conservation des films
4. La sauvegarde (sauvegarder n’est pas restaurer)
5. La restauration des films
6. Les plasticiens et l’art de la ruine
7. Le numérique
III. L’Archive, le droit et les collections
1. Le droit d’auteur
2. Le domaine public
3. Le droit corporel
4 Le vie juridique des films
5. Le dépôt légal
IV. Cinémathèques et archives dans le monde
1. La fédération internationale des archives du film
2. Les cinémathèques dans le monde
3. Fondations, associations et sites patrimoniaux
4. L’association des cinémathèques européennes (ACE)
5. Les associations régionales internationales
6. L’Unesco
V. La situation française
1. Les institutions nationales
2. Les institutions en région
3. Archives et collections privées
VI. Enrichissements, valorisation, expositions
1. Enrichissements
2. La valorisation
Conclusion : Quel avenir pour les cinémathèques ?
,
Présentation
Bilan historique, politique et théorique des cinémathèques et archives de films dans le monde, cet ouvrage s’appuie sur l’histoire de ces institutions. Imaginées à la fin du XIXe siècle, les cinémathèques se développent dans les années 1930 puis, après la guerre, connaissent une ampleur sans précédent et suscitent, aujourd’hui encore, de passionnés débats théoriques.L’auteur aborde de nombreuses questions : quelles sont les premières institutions dans le monde ? qui conserve quoi, comment, et pour qui ? quelles sont les théories et les méthodes de conservation, de restauration, et d’accès ? à qui appartiennent les films ? Il interroge l’enrichissement, la collecte et la gestion du matériau filmique des cinémathèques, mais également le « non film », soit toute la documentation papier, le matériel publicitaire, des archives de création qui font partie de l’activité des institutions.
L’ouvrage pose des jalons, esquisse des directions, dégage des perspectives, montre la vitalité de la communauté des archives et présente les perspectives du métier et des institutions à l’ère du numérique.
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Prix total
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